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导演陆川

中国(guó )牛叉的电(💺)影(🤦)也(yě )少(shǎo )的(🛡)诸(zhū )如这部寻枪

这部陆川(🔚)导演(➕)的气(qì )氛神秘(🍐)的影片是因为姜文的精湛(zhàn )演(🌷)技而增色一些

影(yǐ(👨)ng )片开(🍣)(kāi )头直率地的向我们影像展示了警(🗒)察(chá )马山姜文饰因丢枪而又开始了一段寻枪之(zhī )旅(lǚ )凛冽的剪辑迅(🏽)速地带你直接(😢)进入一个(gè )中年男(nán )子因丢枪而沉浸的焦(➗)(jiāo )躁(🕐)与臆想之中

姜文(wén )曾说其实人生最根本的应该是在寻找

影片中(🗜)马山(🏕)自(zì )始至终的在这里有着那把内带信念(🐞)意(🚞)义的配枪(🏆)而生活中(zhōng )我(wǒ )们也一直在寻找(🚽)(zhǎ(💿)o )我们(🌭)所信(xìn )念的东西

去寻找是我们人生中的一个(gè )大命题

2公民凯恩1941年(🤖)豆瓣85分

导演(yǎn )奥逊威(wēi )尔斯

1942年(niá(🍍)n )奥斯卡最(zuì )佳剧(jù(👃) )本(🚜)

影片以20世纪(🚾)末叶美(🏡)国(🐨)新闻(📒)业巨(jù )头(🗓)威廉(🧀)朗(😻)道尔夫赫斯特(tè )为(💹)原(🏔)型用新颖的(😁)艺术手法表现(🦂)出了一位(📜)报业大王的(🎊)一生

一个国家的传奇(qí )一段国家的历史却被浓缩成(chéng )一(🕠)个(💍)人的奋(fèn )斗史

此(📬)片从始至终(🤧)一直在探寻着凯恩(🔁)临终前的(de )遗言玫瑰花蕾

但(🥋)(dàn )这(zhè )结果谁也没有(😍)想(🕌)到这(♍)个被所(🍋)(suǒ )有人狐疑哪(⏯)怕调查探查的所有人都(📿)感觉背后封印着众大机密的(🧙)(de )玫瑰花(🏵)蕾之后更是他儿(🚛)时(🔮)的滑雪(🍍)橇

这(zhè )是对那些一直在努力再努(nǔ )力调查的人而言(🍹)简直那就是(shì )一个笑话而对此凯恩对于这但是他因(🌺)太早远远(yuǎn )离开童年(nián )而对童年(nián )单纯无邪(🔼)美(měi )好生活的(💲)怀念就这么(me )简单

3后窗1954年豆瓣(😢)84分(🥍)

导演阿尔弗雷德希(🔙)区(🚱)柯克

后窗在美(🤦)国出名评分网IMDb上是(shì )更高(📂)的一部希区柯克电影(yǐng )

希(🍤)区柯克的成(chéng )功之处就(👘)取(🧡)决于人他讲童话故事的(🉐)方法他应(🤪)该不会去可以制造未知(👝)的悬念而是让观众看见了悬念然后把情绪紧张

当(🈷)女友解决(🖇)主人公进行(🎖)到案件(🌐)前去(qù )嫌疑人家一(yī )探究(👯)竟时导(🔧)演是(🥪)从(cóng )主(🍖)(zhǔ )人公的视角让我(💣)们看见女友(🎷)和嫌(xián )疑人的三人袭击在嫌疑人离家(📟)很(🍓)远(🌱)越来越大近(jìn )时(☕)我(wǒ )们也结束感觉(🦒)道越来越(🙂)大不安

说(📣)起(qǐ )来(🍶)这(📄)部(🎄)电影立时(🆓)会华(huá )硕到人(🐳)(rén )性的一(👠)面偷窥

从正在到结尾主(zhǔ )人公实际暗(àn )中(zhō(😲)ng )偷窥这样的一(❎)个终致分析出了一个(💭)杀妻分(🍐)尸的案件希(🌧)区柯克成功了将我(🔉)们的注意力放在(🐍)令人恐惧(jù(🌀) )的凶杀案上

但这勾引与被(bèi )窥来(lái )讲也是(shì(🎿) )发(👯)生(🔒)了(🕢)什(shí )么(📏)(me )在你我(🐅)身上的事当(dāng )你偷(🐐)窥(📲)别(🥒)人(😚)的时候也(yě )许你也曾被那样偷窥过(🗻)希区柯克在(zài )到最后(🚮)给我们留下来了(🐧)一个更为(🆘)可怕(🧞)地的东(dōng )西就(👙)是如影(yǐ(🥝)ng )随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(dǎo )演福尔克施隆多夫(🔵)

这是一部透着恶趣味的电影情节妙(🗜)趣横生但又(〽)(yòu )一字一(yī )字难(nán )懂过多的隐(yǐn )喻根本无法一笔带(dài )过

一(🐈)部现实中蕴满(mǎn )奇幻色(sè )彩的影片

一个神奇无(wú )比的(👵)孩子可(💎)以有意识的控制自己的成长(📚)他(tā )反抗身边亲人的所作所为

除此(🦈)(cǐ )之外痛苦压(yā )抑的人(rén )物关系及环境外导演(💮)(yǎn )毫(😯)(háo )不大胆(🍾)直白的去拍摄拍(😛)摄每一个(🎼)镜头可以展示了特珠(🦍)年代的人间百态

奥斯卡走过了(le )一条太过漫长的(🛰)成长(🃏)之路(🐨)影片中(zhōng )有着(😐)对(duì )会造(zào )成二(🗜)战悲剧的时代性与民族性的(🌬)(de )深沉思考

影片的最(🏉)后奥斯卡驾着(🀄)火车徐徐地向新(✈)生(shēng )活飞奔而去祖母和影片正在一(yī )样依(⛳)旧(jiù(🚌) )是坐在那片(piàn )生命起源的土地上时光荏(💁)苒(rǎn )世事变迁唯(🐑)有生(😡)命还会(huì )一代一代地继(jì )续延续(xù )

5洗澡(zǎ(🏹)o )1999年豆瓣82分

导(🆗)演桀骜

澡堂(🍊)泡(pà(🌃)o )泡澡(⏬)是老(📆)北京(👕)的(🚶)一大特(tè )色(sè )风俗

洗澡虽(💻)然(rán )是男人戏(xì )无(wú )论洗澡吗(🌞)时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那充满儿(Ⓜ)化(🎆)音的口腔都流露出(chū )北京市(⬇)井的温情

一辈子可以(🈷)(yǐ )经营(yíng )澡(📝)堂的(🕜)老(🧤)刘早年无子(🐝)女两个(🦆)儿(🅱)子一个离家很远多(duō )年一个因智商边(biān )缘送(💔)回(💰)身边

所有的故事反映了(le )一个现代化的问题传统和现代之(🤤)间的(de )很不搭(👢)而导演(yǎn )选择类型澡(👷)堂(táng )这(🥜)一个独具传(💼)统(tǒng )民俗活动意(yì )义的场所(suǒ )展开攻击(jī )故(gù )事(🔰)更(gèng )是将现代化态度得别(🤔)有(yǒu )深意

爸爸说(shuō )他(🎙)们要去(🕴)很遥远(🔸)(yuǎn )的地方洗澡(🌪)啊圣(🌀)湖(hú(💘) )的水不单都能够洗涤身体(🏪)不过还(🚯)能够洗涤心(🏀)灵澡堂子里放得满(📺)满(mǎn )的(de )全是的(de )一(🕙)池(chí )子水(shuǐ )蓝(lán )蓝的老(👳)牌(🧖)子(🔂)上(🏯)几个大字(zì )四个大字上善若(🏫)水

上(shàng )善是(shì )水水(😓)(shuǐ )不(bú(🐣) )光能洗净人的身体还能够洗干(🍼)净人的灵魂

6太阳(♿)照常(👊)升起2007年豆瓣79分

导演姜(jiā(🤓)ng )文(wén )

这是一个全(🙏)是(🛺)饱含符号的故事

姜文沉寂七年(🚎)之后的又一(😐)力(😩)作由(🏾)四个饱(🤼)含魔幻(💤)现(💮)实主(📱)义风格的(👛)小故(🗣)事横列分为了疯(♊)恋(lià(🌏)n )枪梦四个部(🎗)分

姜文(✔)说反正是一个(🚿)故(🏪)事没有四个是他(🐛)们说(shuō(🐧) )有四个你再仔(zǎ(🔌)i )细看看也就(jiù )只能一个(gè )不过就一个男的和一个(🐦)女的(🍲)

这(zhè )部外(🦂)壳(🥣)娱乐表面看来政治(👇)的的电(🏡)影是(🎗)对那一个(👰)时(🌩)代(🤤)的反思值得玩味非线性的叙事手法蕴满了对人之欲望的神秘描绘每个人(🔢)物都系统设置(🙂)的离奇超现(xiàn )实主(💛)义

小提示的是这(🏖)也(🎐)许并(bì(🏔)ng )非一部看惯好莱坞大片人的菜只不过是需(xū )要沉下(☕)心(🍋)来一边特(⛩)殊(🏯)味(🥒)(wèi )道着影片(pià(🥋)n )的独有一边发(💫)掘着影片的内涵荒诞的(de )年代(💱)无(🔀)论怎样(🐛)严肃(🍯)酷(🛫)杀太阳(🎖)仍然早上(🐰)腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚(🕛)历桑德(dé )罗冈萨雷斯(🐼)伊纳里图

鸟人(ré(🔳)n )是一部(⛎)在(🎋)电影语言的应(😡)用上几乎近乎(🐬)完美的制作精美的好(hǎo )莱(🖥)坞电影

一个这(zhè(🔖) )般狂暴痴迷于鸟的(🦗)人对人的生活还没有(yǒu )一点(🍯)兴趣甚至还到(🏘)最后形(xíng )态心理都(🔲)开始(🍮)趋向于鸟的人这到底是是一个什(🔒)(shí(🚐) )么呢样的(💪)人

导(🌗)演艾(ài )伦帕克按照时空相互纠缠的对(duì )比手法(fǎ )继(⌚)续讲述了一个想像鸟儿(ér )一(yī )样飞翔的少年(😡)的故(🥗)事(shì )

在故事最后巴蒂(🦓)在(🐍)艾尔(ěr )的怀里终于(yú )回(huí )话了他如同彻底(dǐ(✌) )蜕(✨)变般回到(dào )自己有过(guò(🏊) )的模(🐰)样(😫)倒是从(cóng )来是没有经(jīng )历过(❣)战(💃)争没有阴(😷)影(📓)没有悲痛

导演正是我这样的话(🐺)将(👑)人(🖥)物露(lù )骨化去具体(🐧)(tǐ )阐述(shù )了现实对人的残(cán )忍剥夺而吸引我的(🧥)也恰好这种被过分化的(de )鸟人形象在(❤)(zài )他身(🅱)上看的到对(duì )自由的追求和思维

8法(fǎ(⏹) )国中尉(🎸)的女人1981年豆(dòu )瓣79分

导(dǎo )演卡雷(💡)尔赖兹

法(🗒)国(🚄)中尉的(💦)(de )女(😔)人这部(🙋)影(💻)片(🏡)一类英国的民(✂)族(⏩)文化(📘)遗产电(diàn )影不仅仅(jǐn )只不(💸)过它(🔱)是改(gǎi )编(biān )而成自英国文学名(mí(💷)ng )著(🤢)还(hái )而且它崇(🚧)尚(🤰)人物的刻(🛡)画认可长镜头的(de )运用特别是过去时空其构图颇具油画风格

片中除开(🍹)爱情(👌)这一(🕘)传统的主题本(🕔)(běn )片(🛀)中最新颖的那就是要如何将(🕧)戏中戏这(🤒)样的一(🆒)个结构(🧦)很好的把握(wò )在电影中的(de )

影片(👪)将两个时(shí )代两个不(📷)同(tó(🥇)ng )的爱(😽)情(qíng )故(👢)(gù )事(shì )放(📚)到(dào )一起诉说过去时(shí(😢) )空中的萨(📐)拉与查(chá )尔(💫)斯(📘)的爱情(🚴)故事现在时空(👋)的安娜与(🌌)麦克(kè )的(de )故事

两个时空的反差极有个(🗾)性(🥄)时代(🐄)的(🗞)(de )讽(♐)刺

一个生在(🎋)维多利(😫)亚那(🏁)样的(🌋)用思想枷锁自由的时代里彷(😆)(pá(🔻)ng )徨无助而坚(jiān )毅是为爱(ài )情(📰)你选了(🎲)反抗另一个生(shēng )在自由陛下(✒)万岁的现(xiàn )代却(🤔)结(📫)果不(bú )能(👃)想(⛩)挣(😐)脱世俗的链条你选了一片平静的选(xuǎ(🌙)n )择(zé )逃避

现在看样子这(🦈)种对现世生活的反思依然本身深刻(⬅)(kè )地(⏮)时代意义

9放大(🍃)1966年豆瓣84分

导演米开朗基罗(🥧)安东(🈚)(dōng )尼奥尼

真相与幻想之间的界(jiè )限(👠)是(🍤)什么(me )感官是(👍)否需要能好处我们(📂)不认(rèn )识(shí(🙎) )世(🚖)界

安(💈)东尼奥尼(📿)(ní )曾说在放大这(🚓)部影片中我则一点也没去(🔺)(qù )表现出(🐴)来这(zhè )个主题这是相当的确的而我表述的是(shì )另外的人物(🆖)(wù )和现(xiàn )实之间(⬛)的(👧)(de )直(🖤)(zhí(🎹) )接联系现(🗣)实事件是死(sǐ )死地地(⛺)不断地着人物而必然(💒)的

一位发自内心的热(rè )爱拍照的(🛅)摄(📛)影(yǐng )师突然(🚬)一天在公园抓拍到(🧤)了一穿越系列照(zhào )片在经不断地放大后莫名其(🙅)妙才发现那(nà )些照(zhào )片里刻意(🚗)隐藏了(le )一起凶杀案然(rán )而还没有人不愿意完全相信(🌚)他的(🍮)推测(cè )

导演将社会坏境(♒)(jìng )与人物内(nèi )心(xīn )纠缠(chán )交(jiāo )织起来去思考了一个(gè )真相与虚幻的故事即使(shǐ )发(🚦)现(🚓)自己真相也(yě(🗽) )未必(👲)会能可以证(🔒)明什么

影片(piàn )结(jié )尾处(🤵)主人(🗿)公和一(⛅)群(🗼)(qún )很(🆒)奇(🍎)怪的年轻人挂(😍)上不(bú(😶) )必(🥜)然的虚拟网球在一番未果(🤹)之(zhī )前主人公(🚧)也渐渐地的正在由现实结(jié )束走入了虚(⏸)空

10裸(luǒ )岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新(xīn )藤兼人(📳)20世纪60年代创作的一部影片正值春季二战结束了后(hòu )日本的重建期(qī )

这部(bù )没有人物(🎑)对白(🍕)的电影对岛上(🖲)艰难地环(🧑)境(✴)的描(🔧)写主体形象了岛上夫妇生(🗄)存下来的艰难地即便有时候也(yě )会更加(🚠)的(🗓)无奈(🏟)阴郁和很厌烦(💛)但(dà(🍪)n )他们(men )那就(😫)只要能坚(jiā(⬛)n )持了下来

例如影片(piàn )到最后女(nǚ )人把好不容易挑来的水彻底(🍓)洒了狂烈(⚾)的扯掉自己种的蔬菜然后把在地嚎啕而到(dà(🆗)o )最(zuì )后那(😐)就从(cóng )地上爬起来再乱词(cí )着机械(💓)的工作为了生存的而又(👕)不得不(bú(🕠) )做的劳(láo )动(🐣)这就更加运(💈)(yù(🏭)n )用(📌)对比(bǐ(💢) )了他(👤)们对生(😐)的(🦂)渴(👔)(kě(😼) )求和忍耐的精(🍣)神

一个(🔯)简简单单的故(gù(🏓) )事却非常好的反映了二战后60年代的日本(🛤)社会情(🥣)况(kuàng )以及日本(bě(➡)n )大和民族的心态(🛣)